一个民族、一座城市乃至一个行业的发展都离不开上述战略背景，千百年来以瓷业为生存发展的景德镇有许多与陶瓷相关的行业，已成为景德镇的重要文化产业部分。经济与文化从来都不是孤立地存在和发展，二者是相互作用的，经济的发展最终还是文化反作用于经济。
景德镇瓷画便是我市陶瓷文化的一支重要生力军，是重要组成部分，为弘扬传播、发展景德镇文化作出了重要贡献。在新的历史时期，景德镇瓷画在发挥与世界对话中具有高度的“文化自信与道路自信”的历史积淀。
1、景德镇瓷画具有“道路自信”的优势
历史上，早期景德镇瓷画是以纹样装饰为特征。元代景德镇成功地烧造出青花瓷和釉里红瓷，青花瓷成为对外贸易的大宗产品，这两种极具特色的名贵品种，发色稳定，永不褪脱，风格典雅、素净、秀丽。光润透亮的青花釉与素雅明净的瓷胎巧妙组合，相互衬托，具有鲜明中国水墨画特征。元青花层次多，画面满，以彩绘为主，以装饰纹样为特征，为我国瓷画艺术开辟了新途径。
著名的过亿元绘有“萧何月下追韩信”，青花灌是这一期间代表作之一。器形以纹样装饰逐渐演化延伸至“瓷上彩绘”，到清代，彩绘已是景德镇瓷画盛行了，呈现出题材内容丰富、技巧娴熟、画面浓郁的东方民族文化气息。在古代丝绸之路、海上丝路的贸易交往中，景德镇瓷画上大量绘有反映不同宗教地域文化的画面，这是典型的经济与文化相互作用的影响。
景德镇的著名珐琅瓷、粉彩瓷、新彩瓷，都是对外经济贸易产生的结果，这些材料技法都是清代源自欧洲，被我们吸收利用了，说明我们在不断交往中，有向前发展，紧跟时代，与世界先进文明对话的传统。新中国成立后，景德镇先后成立了陶瓷学院、陶瓷职工大学、陶瓷工艺美院、景德镇学院等与瓷画相关的学校，另外还建立了十大瓷厂之一的艺术瓷厂。改革开放后，瓷画进一步繁荣，传统瓷画与现代瓷画，珠山八友瓷画与老艺人瓷画，交相辉映，争奇斗艳。近20年来，景德镇的瓷画迎来了一个前所未有的发展高峰，来自全国高等院校，国家、省、市级画院，职业画家，以及当代著名的油画家、国画家等众多美术专业人员参与到景德镇瓷画中来，使瓷画的时代性、当代性、学术性、格调品质都进一步得到发展，在美术界产生了重要影响，成为景德镇对外文化交流的一张重要名片。
2、景德镇瓷画具有“文化自信”的历史基础
景德镇瓷画是衬托在博大的陶瓷历史根基上，逐步发展壮大的。瓷器是中国的重要文化象征之一，景德镇的瓷画更是瓷器的最佳代表，景德镇的瓷画是景德镇瓷器的重要组成部分，号称“工匠八方来，器成天下走”。
景德镇瓷画的发展与进步和瓷器的工艺发展密不可分，是瓷器发展的必然产物，是人的精神世界产物。据《浮梁县志》记载，景德镇“新平冶陶，始于汉”，因制瓷闻名；北宋皇帝宋真宗，赐年号“景德”，改昌南镇为景德镇；至明清两代，中央政府在景德镇设立御窑厂，专门为皇室烧造大量各种特贡瓷器。毫无疑问，这代表了当时的最高制瓷水平，在北京，台北两地的故宫博物院，以及世界著名博物馆和大收藏家，皆有大量的中国景德镇瓷器。这种至高无上的荣誉，为景德镇的瓷画提供了榜样力量。在古代，皇帝经常拿瓷器赏赐给功臣；嫔妃使用的日用瓷器，皇室祭祀大典的瓷器都有非常严格的等级制度，许多瓷器的画面，甚至直接由宫廷画师提供样稿。
清代景德镇著名的督陶官“唐英”，是皇室为督造瓷器而专门设置的官员。
督陶官唐英潜心钻研陶务，身体力行，传说唐英甚至令夫人亲自学粉彩瓷。唐英62岁时奉旨编成了《陶冶图说》，唐英对景德镇的瓷画影响之大，是中国陶瓷发展史上十分重要的人物。
经上文分析，代表景德镇的瓷器从宋开始，制瓷水平领先全国各地窑场，至康熙、雍正、乾隆时期达到顶峰，在中国的陶瓷发展史上占有重要地位。这也足以说明，这是中国与世界对话中景德镇瓷画的“文化自信”的历史基础。
3、结语
景德镇的“瓷画”概念是近几年被广大瓷画工作者、爱好者、学术界提出的。其实，从原始彩陶至陶瓷，它一直都是瓷器的组成部分，反映人们对美好事物的不懈追求。人们提出“瓷画”是基于主流美术界，瓷画是为适应主流美术界的一种行业划分。景德镇与世界对话，吸引世界的当然是陶瓷，而瓷画作为陶瓷的重要成员，它的发展理论自信，来自上述的道路自信与文化自信。
